В осенней коллекции 2026 года Алессандро Микеле возвращает Valentino
в Рим, но не в тот Рим, где бывают закаты, как на открытках, и фонтаны, словно сошедшие с экрана кинофильмов. Кампания помещает эксцентричных персонажей Микеле в индустриальное хранилище классических фрагментов: колоссальные руки, отрубленные туловища, монументальные головы и древности, вырванные из архитектурного контекста, в котором они когда-то находились. Это Рим, увиденный сквозь призму взаимодействия, где античность, промышленность, мода
и современное искусство постоянно переплетаются.
Это напряжение сразу же захватывает. Монументальные скульптуры
могли бы легко затмить одежду, но Лукфорд играет с масштабом,
а не с благоговением. Модель непринужденно расположилась под гигантской каменной рукой, словно это мебель в гостиной. Другая сидит рядом с усеченным мужским торсом, держа в руках сумку Valentino Garavani, украшенную заклепками. В другом месте фигура в меховой одежде стоит между классическими фрагментами, а монументальная голова делит кадр с экстравагантным полотном фуксиевого атласа. Здесь римские древности не рассматриваются как неприкасаемые сокровища. Они становятся участниками, реквизитом и порой довольно устрашающими второстепенными персонажами.
Освещение Лукфорда придает фотографиям особый психологический заряд. Жесткий свет отбрасывает огромные тени на сине-зеленые стены учреждения, иногда делая силуэты почти такими же важными, как и сами модели. Вспышка обладает чем-то криминалистическим. Это не романтизированные музейные портреты, залитые льстивым итальянским светом; они больше похожи на то, что было обнаружено после закрытия, когда статуи и одежда были оставлены вместе и начинают вести себя неподобающе. Холодность окружающей среды делает фиолетовые, розовые, охристые и украшенные драгоценными камнями поверхности Микеле еще более декадентскими.
В этой рекламной кампании года очки Valentino превращаются в полноценное событие, демонстрирующее красоту лица. Фотограф Глен Лучфорд снимает моделей Джорджа Андерсона и Цюйе Ли крупным планом, изображая очки скорее, как украшение, чем как аксессуар.
Солнцезащитные очки отличаются выразительными формами. Крупная оправа в виде маски обхватывает лицо, дополненная изящной металлической верхней перекладиной и декоративными заклепками. Модель «кошачий глаз» представлена в двух вариантах. Есть оправа цвета слоновой кости с графичным ретро-стилем, а также более темная закругленная форма, которая выглядит элегантно
и немного загадочно.
В оправах для очков прозрачные линзы также выполнены в модном стиле. Черная закругленная прямоугольная форма выглядит четко, но не вычурно, в то время как массивная геометрическая оправа, выполненная из толстого ацетата и имеющая преувеличенные пропорции, создает драматический эффект. Логотип Valentino VLogo присутствует на петлях и металлических пластинах, вплетая фирменный стиль дома непосредственно в фурнитуру.
В конце концов, когда Рим дарит вам гигантскую мраморную руку, самое немодное, что вы можете сделать, это просто стоять
и любоваться ею.
